Бойня - Slaughter (2009) - мое мнение о фильме

Одна девушка решает покинуть своего ненаглядного и временно спрятаться от него на отдаленной ферме у своей подруги. Но то, как живет родня этой подруги подвергнет в шок даже самых храбрых смельчаков, не говоря уже о бедной девушке...

Эх, видимо не зря, этот фильм пылился у меня на жестком диске долгих пять лет. И смотреть не очень хотелось, так как отзывы о нем были не очень, и удалять было жалко (как никак, мой жанр). В итоге я решил, что тянуть больше нельзя и посмотрел...

В общем чутье меня не подвело. Удалил... Пустые диалоги, масса не стыковок и ляпов в деталях, отсутствие логики в действиях героев, тупость некоторых персонажей. Еле досмотрел... 

Если мозгов не хватает придумать что-то интересное свое, то снимайте хотя бы фильмы по классическим сюжетам. Как минимум получится фильм-середнячок. Но когда начинают что-то выдумывать, чтобы удивить, не имея таланта, то на выходе получается вот такое фуфло...

Моя оценка : 3 из 10.

Программка к матчу Кубка УЕФА : Алания Владикавказ - Днепр Украина 12.08.1997 года

У "АЛАНИИ" МОГ ЗАБИТЬ КАЖДЫЙ

АЛАНИЯ - ДНЕПР - 2:1 (1:1)

Голы: Паляница, 8 (0:1). Жутаутас, 18 (1:1). Ашветия. 58(2:1).

" Алания" (Владикавказ): Крамаренко, Пагаев, Тимофеев, Жутаутас, Цвейба. Тедеев

 (Джиоев, 59), Яновский, Кобиашвили, Канищев, Гахокидзе, Агаев (Ашветия, 35).

"Днепр" (Днепропетровск): Близнюк, Поклонский, Парфенов, Козарь, Мизин, Гецко

 (Г. Киласония, 67), Паляница, Мороз, Нагорняк (Шаран, 49), Дацишин, Коваленко

 (Павлюх, 69).

Наказания: Мизин, 38, Близнюк, 55. Цвейба, 57. Ашветия, 69 (предупреждения)

Судья: Галлахер (Англия). 12 августа Владикавказ Республиканский стадион

 "Спартак". 32 000 зрителей (вмещает 38 000). 25 градусов.

Для того чтобы сравнить уровни российского и украинского чемпионатов, надо было придумать такой матч, как "Алания" - "Днепр". Обе команды амбициозны и претендуют в своих национальных первенствах на ведущие роли. Но придумывать ничего не пришлось - такую встречу сделала реальностью жеребьевка квалификационного раунда Кубка УЕФА.

Команды не смогли выставить свои оптимальные составы. "Алания" вышла без дисквалифицированного Шелии и Джиоева, и травмированного Мацулявичюса. Но если каждому из этих игроков наставник "Алании" Валерий Газзаев мог найти замену, то, по словам днепропетровцев, потеря дисквалифицированного либеро "Днепра" Харьковщенко была невосполнима. Да и Шарана Вячеслав Грозный оставил почему-то в запасе, предпочтя ему в стартовом составе на левом фланге Дацишина.

И тем не менее именно "Днепр" первым обозначил серьезность намерений, проведя голевую атаку уже на 8-й минуте. Мороз прорвался по правому флангу, обыграл двух защитников и сделал верховую задачу на никем не прикрытого Паляницу. Тот головой спокойно переправил мяч во владикавказские ворота. Защитники "Алании" в эти минуты чрезмерно нервничали и грешили ошибками. Впору было вспоминать о предыдущих домашних матчах владикавказцев в еврокубках, когда "Алания" пропускала мяч в свои ворота уже на первых минутах. Но в российской команде все же нашелся игрок, который смог переломить ход неудачно складывающегося поединка. Им стал Жутаутас, никогда ранее не исполнявший партию первой скрипки. На 18-й минуте он откликнулся на великолепную передачу Кобиашвили, прорвался сквозь редут днепропетровской обороны и мощно выстрелил по воротам. Мяч ударился в перекладину, и... Жутаутас победно вскинул руки вверх. Однако увидев отмашку бокового судьи о том. что мяч не пересек линию ворот, игрок "Алании" ринулся к нему. Все вопросы снял главный арбитр, указавший на центр.

Окрыленная "Алания" понеслась вперед. Главным вдохновителем наступления был Жутаутас. Вскоре Близнюк с трудом парировал его опаснейший удар. И уж совсем здорово литовец сыграл на 32-й минуте, когда пасом метров на 40 вывел один на один с вратарем Канищева. но тот перебросил мяч через перекладину.

Сразу же после этого момента Газзаев решился на тактическую замену. "Алания" начала матч с одним "чистым" форвардом - Канищевым, а под ним располагались Яновский и Кобиашвили. После того как на замену вышел нападающий Ашветия, владикавказцы тут же создали стопроцентный голевой момент, Тедеев с близкого расстояния бил головой, но мяч попал в штангу. В последние 10 минут первого тайма игра проходила только на одной половине поля - днепропетровской. Это был настоящий штурм, во время которого из разных позиций владикавказцы наносили, казалось, разящие удары. Вице-президент "Днепра" Андрей Стеценко насчитал в эти минуты у "Алании" 9 (!) голевых моментов. Особняком, конечно же. стоит удар в упор Ашветия, на который чудом среагировал Близнюк. Однажды владикавказцы вполне могли рассчитывать на пенальти, когда в днепропетровской штрафной упал Кобиашвили. Однако "Алании" в эти минуты фатально не везло.

Второй тайм начался новыми стремительными атаками владикавказцев. И уже в первой десятиминутке в ворота Близнюка должны были влетать два мяча, но Кобиашвили и Канищев из выгоднейших положений промахнулись. Справедливость восторжествовала на 58-й минуте, когда Ашветия после подачи Кобиашвили головой послал второй мяч в ворота днепропетровцев. "Алания", кстати, во втором матче подряд вырывает победу, проигрывая поначалу (так было и четырьмя днями раньше в Калининграде). Недаром в чемпионате России именно владикавказцы считаются самой волевой командой.

Поведя в счете, "Алания" ослабила натиск, и в оставшееся время довести счет до более крупного могли только Канищев и Яновский. "Днепр" на атаки россиян сумел ответить дальними ударами вышедших на замены Шарана и Павлюха, однако блестяще в этих эпизодах сыграл Крамаренко. В итоге при подавляющем преимуществе "Алании" пришлось довольствоваться минимальной победой, которая перед ответным матчем в Днепропетровске оставила командам равные шансы на выход в следующий круг.

Программка к матчу Кубка Интертото : Б-36 Фарерские острова - Динамо Москва 05.07.1997 года

 

Официальная программа на эту игру точно выходила, но нигде и никогда  я ее не видел в продаже. Маленькую картинку обложки я нашел в интернете. Известно, что объем программки составляет 24 страницы, а размер - 10 на 21 см. 

Программка к матчу Кубка Кубков : Лацио Италия - Локомотив Москва 22.04.1999 года

К сожалению, никакая официальная программа к этому матчу не выпускалась. Но зато, в майском номере, официального клубного журнала LAZIALITA (Rivista Ufficiale S.S. Lazio) очень подробно освещаются обе встречи "Лацио" и "Локомотива" (в Москве и Риме) в полуфинале Кубка Кубков. Я не смог удержаться от того, чтобы не взять его себе в коллекцию.

P.S. В номере за апрель представления "Локомотива" нет, так как он вышел еще до того, как стало известно, что в соперники "Лацио" достался российский клуб.

"САЛАС" И "ВЬЕРИ" ПОГЛОЩАЛИ МОРОЖЕНОЕ НА ПЛОЩАДИ ИСПАНИИ

Как вы думаете, где можно встретить ведущих нападающих "Лацио" Марсело Саласа и Кристиана Вьери за три часа до полуфинального матча Кубка кубков ? На стадионе ? Нет. На спортивной базе "Лацио" ? Нет. У них дома ? Нет. Мы встретили девятого и тридцать второго номера римлян на одной из главных площадей Вечного города - Пьяцца Спанья. Они мирно прогуливались там, где лучшие стилисты мира устраивают потрясающие показы мод с участием спускающихся по знаменитой лестнице длинноногих красавиц. Оба мирно ели мороженое, а в промежутках между деликатесами катались в кибитках, которых на площади немало. Поверили ? Нет ? И правильно сделали.

Оба игрока, конечно, готовились к игре с "Локомотивом", хотя чилиец и не должен был выходить в стартовом составе. А те, кого мы видели на Площади Испании, - двойники. В этот вечер по городу и в окрестностях стадиона их было немало, хотя до обычного футбольного ажиотажа дело не дошло. Окрестности Олимпийского стадиона в дни суперматчей итальянского первенства нередко напоминают зону боевых действий, а на этот раз атмосфера являла собой спокойствие, словно все заключили перемирие. Лишь вяло бродившие лошади с мобильными телефонами напоминали о том, что в этот вечер должен был состояться не какой-нибудь рядовой матч, а полуфинальная игра еврокубка.

ЭРИКССОН РАССТАВЛЯЛ ПРИОРИТЕТЫ, А НАШИ ДАРИЛИ ХОЗЯЕВАМ МАТРЕШЕК

Главный тренер - Свен-Еран Эрикссон говорил о том, что на данный момент его волнует в первую очередь игра с "Локомотивом".

- Это - очень важный матч для нас, потому что мы второй год подряд можем выйти в финал евротурнира, - сказал швед. - Команда в хорошем состоянии. Мы хотим выиграть, но с другой стороны, футболисты знают, что и нулевая ничья выводит в финал. В принципе у нас сейчас две главные задачи - победа в Кубке кубков и в чемпионате Италии. Но надо все делать по порядку. Сначала необходимо сосредоточиться на игре с русскими. Я вовсе не собираюсь экспериментировать в этом матче, как кое-кто полагает. На поле выйдут те, кто лучше готов на данный момент. Выход в финал для нас - вопрос престижа.

"Локомотив" появился на стадионе раньше "Лацио", словно желая с самого начала опередить соперников. А накануне, на официальном ужине с участием представителей обоих клубов, наши подарили хозяевам полсотни матрешек, изображающих всех игроков команды. Может, это был тонкий намек: мол, и на поле римские футболисты предстанут в виде деревянных истуканов, с которыми москвичи смогут сделать, что захотят. Да и наличие в числе участников матча арбитра Фриска могло внушить гостям оптимизм: соотечественник главного тренера "Лацио" дважды приносил неудачи в евротурнирах итальянским клубам.

"ЛОКО" ВЫГЛЯДЕЛ НЕ ХУЖЕ, ЧЕМ В ЧЕРКИЗОВЕ

Дымовая завеса сразу окутала поле и трибуны Олимпийского стадиона, который в этот вечер был заполнен не намного больше, чем на треть. Пока римляне разбирались, что к чему москвичи на удивление быстро освоились в непростых условиях. И первый опасный момент, созданный на второй минуте неугомонным Вьери, наших футболистов ничуть не смутил. Игра вопреки предположениям началась под диктовку команды Юрия Семина. Можно было предположить, что "Лацио", уступивший в двух последних матчах национального первенства, возьмет с места в карьер, но нет: вперед пошли россияне.

На 5-й минуте лишь самоотверженный и своевременный подкат Михайловича спас хозяев от неприятностей после прострела Харлачева. Через две минуты Булыкин с такой легкостью преодолел весьма внушительный оборонительный заслон, что Михайлович лить удивленно развел руками. Такое начало шокировало римских тифози, которые начали освистывать свою команду. Эрикссон же что-то выговаривал инертному Недведу. Отсутствие Дроздова, который все-таки не успел восстановиться после травмы, совершенно не сказалось на оборонительных действиях москвичей. Его позицию занял Смертин, а защитные порядки выглядели так же надежно, как и в московском матче. Тогда на острие римской атаки играли Салас и Вьери. На этот раз чилийца, как и предполагалось, отправили в запас. Объективности ради стоит сказать, что, кроме Саласа, не играли Альмейда и Сержиу Консейсао - два без преувеличения незаменимых полузащитника.

Новобранец "Локомотива" Смертин, как и в Москве, переигрывал своих визави и нагнетал давление на ворота Маркеджани, который после конфуза в недавнем матче с "Ювентусом" чувствовал себя не слишком комфортно. При этом на флангах Лаврик был заметно лучше Недведа, а Гуренко раз за разом обходил Ломбардо. Что уж говорить о Черевченко с Арифуллиным: два персональщика "Локомотива" выглядели так же безупречно, как и две недели назад.

Но стоило москвичам потерять бдительность на несколько секунд, как дважды подряд сработала связка Станкович - Вьери: первый отдавал, второй замыкал. "Локомотиву" оба раза сопутствовала удача. Естественно, гости прекрасно знали, сколь опасно нарушать правила вблизи собственной штрафной или отправлять мяч за лицевую линию. Однако Михайлович использовал редкий шанс, когда выполнял угловой с правого фланга: "сухой лист" едва не удался югославскому защитнику - мяч врезался в перекладину. Джанашия между тем был не так активен, как обычно, и все же на 39-й минуте он в привычной манере освободился от опеки противника, но поспешил с ударом и в ворота не попал. Точку в первом тайме, что тоже было весьма символично, поставил дальним ударом левый защитник Гуренко - промах.

ТИФОЗИ ТАК И НЕ ПОНЯЛИ, КТО ХОЗЯИН НА ОЛИМПИЙСКОМ СТАДИОНЕ

Начало второго тайма, однако, не предвещало "Локомотиву" ничего хорошего. Сразу же после перерыва "Лацио" усилиями Вьери создал две голевые возможности, однако Нигматуллину вновь сопутствовала удача. Эрикссон, осознав рискованность сложившейся ситуации, бросил в бой не совсем здорового Альмейду, который, стоит признать, попытался наладить конструктивную игру в центре поля. "Локомотив" ничуть не смутился: он по-прежнему уверенно вел игру, и римляне, не привыкшие защищаться на родном стадионе, вынуждены были осваивать новую для себя тактическую схему.

Москвичи лишний раз доказали, что они не случайно ворвались в элиту европейского футбола: кто бы мог предположить, что лидер итальянского чемпионата да еще на своем поле будет выглядеть так робко на фоне нашей команды. А когда на 65-й минуте Лоськов отдал передачу Булыкину, трибуны вздрогнули. И тут же облегченно вздохнули, поскольку светловолосый форвард пробил рядом со штангой. Прошло еще пять минут, и Лоськов вновь показал себя во всем блеске. На этот раз он в два касания разыграл комбинацию со Смертиным, но Маминов, увы, угодил в защитника.

Сложно представить, что такая команда, как "Лацио", может играть на 0:0 дома. Но в этот вечер было именно так. Римляне хотя и шли вперед, но так осторожно, словно чувствовали, что соперник способен нанести решающий укол в любую минуту. Последним минутам сопутствовал оглушительный свист тифози, которые так и не поняли, кто же в этот вечер был хозяином на их стадионе.

Вчера "Локомотив" имел шанс выйти в финал последнего розыгрыша Кубка кубков. Но не сумел им воспользоваться. И все равно достойная игра московского клуба на фоне лучшей на данный момент итальянской команды лишний раз подтвердила: российский футбол занимает в Европе достойное место.

ЕВРОСЕЗОН ЗАКОНЧЕН С ХОРОШИМ НАСТРОЕНИЕМ

Игорь РАБИНЕР

Вот и закончился для нас еврокубковый сезон-98/99. Закончился "поражением без поражения" - ни разу не проиграв лидеру итальянского чемпионата, "Локомотив" все-таки уступил ему дорогу в финал Кубка кубков. Неудача? Вовсе нет! Выступление москвичей вызывает гордость: заставить римлян сыграть дома вничью могла только по-настоящему сильная команда.

Домашней ничьей с "Лацио" железнодорожники принесли нашей стране увеличение (с осени 2000 года) квоты российских клубов в еврокубках до шести. Это, безусловно, главный итог сезона. Важно и то, что "Локо" вышел в полуфинал второй год подряд. Российский клуб может похвастаться таким достижением впервые ("Спартаку" в начале 90-х покорялись выходы в 1/2 финала Кубка чемпионов и Кубка кубков с разрывом в сезон), советским же командам удавалось такое лишь дважды - в 81-м тбилисское "Динамо" выиграло Кубок кубков, следующей весной в полуфинале того же турнира уступив бельгийскому "Стандарду", а динамовцы Киева, победив в Кубке кубков-86, год спустя в полуфинале Кубка чемпионов капитулировали перед "Порту".

Важен и еще один итог еврокубкового сезона-98/99 - моральный. Со многими довелось нашим клубам повстречаться за это время - и ни разу, за исключением матчей "Динамо" с "Реал Сосьедадом", не возникало ощущения обреченности и стыда. Да, нам еще нужно учиться забивать решающие мячи в самый нужный момент, а не пропускать их. Но "Спартак" побеждал "Реал", вчистую переигрывал дома "Интер" - так, что после ужасно несправедливого гола Симеоне, забитого перед финальным свистком, миланцы радовались, как дети.

"Локомотив" дома был очевидно сильнее "Лацио", а в первые 20 минут выездного матча штурмовал ворота итальянского лидера так яростно, что соперники редко переходили центральную линию. Да и в оставшееся время та потрясающая степень достоинства, с которой вел борьбу "Локомотив", вызывала удивление, если не изумление. А ведь противостояли нашим футболистам звезды, лидирующие сейчас в самом сильном национальном чемпионате континента !

Может быть, самое важное то, что у российских клубов в этом сезоне оформилось (будем надеяться, окончательно) чувство самоуважения. Если так, то почин "Локомотива" и "Спартака" будет поддержан и другими нашими командами.

Фото монет для обмена

Азнавуру – 90 !

22 мая 2014 года живому классику французской песни, великому шансонье Франции исполняется 90 лет !

Его имя Шанурх Азнавурян, но всем он больше знаком в его собственной адаптации как Шарль Азнавур. И он не перестаёт нас удивлять, - он по ходу дела забыл, что жизнь вредная штука, ведь в итоге от жизни умирают. Давно ушли в мир иной великие шансонье: Жак Брель, Серж Генсбур, Нино Ферре, Жильбер Беко, - а они все были моложе Азнавура. 

Почти восемь лет нет в живых, несомненно, великого музыканта Поля Мориа, который аранжировал для Шарля 120 песен. Но и Мориа был хоть на год, но моложе. А ведь был ещё один «динозавр» эстрады, легендарный Морис Шевалье, который дал последний концерт в 80 лет и заявил, что покидает сцену, хватит уже. После этого Шевалье прожил ещё три года и благополучно помер.

Charles Aznavour - Une Vie D'Amour

Но Азнавур, похоже, идёт на рекорд, который трудно будет побить. Он живёт пока поёт, пока работает над новыми стихами и музыкой к своим песням. Он любит жизнь, и уже не надеется а просто убеждён, что это взаимно. Вспомните великолепную песню «Une vie d’amour» («Жизнь в любви») из к/ф «Тегеран – 43». Помню и я, как школьниками мы ходили на премьеру и удивлялись: какая классная песня звучит за кадром, но что за мужик её поёт? А этот мужик начал всё чаще появляться на советском телевидении, и с этой песней тоже. Он исполнял её соло, и дуэтом с Мирей Матье, а представте, есть у него ещё и русский вариант песни – «Вечная любовь»! И я искренне завидовал старшему поколению, узнав что некоторые из них могли посетить концерты Ш.Азнавура в Москве и Ереване в 1963 – 64гг. и услышать премьеры таких песен как: «La Mamma» и «Isabelle». А вот самая хитовая «La Boheme» («Богема») появится немного позже. В это же время в наших кинотеатрах демонстрировались фильмы с участием Азнавура: «Стреляйте в пианиста» и «Дьявол и десять заповедей». И это не проходные киноленты, они быстро стали классикой. Вместе с Шарлем советские зрители впервые увидели Алена Делона, Лино Вентуру, Фернанделя.

Что интересно, Азнавур отказался стать кинозвездой. Он не ушёл из кино совсем, и даже с успехом снимался в некоторых сериалах, или выступал в ролях второго плана. Просто необходимо было отдаться одной любимой стихии – музыке. Он не мог, к примеру, как Ив Монтан совмещать эстраду и кинематограф. Монтан не сочинял сам песен, которые исполнял, и ему в этом плане было гораздо легче. Азнавур же создавал тексты и музыку почти исключительно сам. Иногда, правда, с некоторыми мелодиями ему помогал Жорж Гарваренц, - его друг и тоже армянин, и кстати, автор музыки к «Тегерану – 43». Сам Шарль никогда не стремился погрузиться с головой в индустрию собственного шансона. Он постоянно ищет молодые таланты, всячески содействует и продюсирует их, пишет песни и для детей. У его собственных детей русские имена, а с дочерью Катей он нередко выступает дуэтом. Общественная и благотворительная деятельность Азнавура хорошо известна. Чего стоит помощь армянскому народу в ликвидации последствий землетрясения 1988 года, а также поддержка культур армянских диаспор в различных странах.

Общее количество написанных и спетых песен сосчитать трудно. Счёт пойдёт уже не на сотни а на тысячи. «Я никогда не был модным певцом», - неоднократно признавался классик, не особенно вышедший ростом и лицом, но давно ставший могучей знаковой фигурой во французской музыке, её живой историей. Добрый десяток песен Азнавура входит в число самых лучших во Франции. Можно с уверенностью сказать, что нерукотворный памятник он себе уже воздвиг. Азнавуровские песни исполняются во многих странах и на разных языках, причём звёздами различных музыкальных стилей и совершенно разных возрастных категорий. О нём написано немало книг, некоторые есть и в русском переводе. Пишет книги и сам Шарль, уж ему-то есть что вспомнить: и то как после войны он впервые вышел на сцену и был освистан; и как подружился с эпохальным поэтом и джаз-музыкантом Борисом Вианом; и сотрудничество с великой Эдит Пиаф; и первый большой успех с песней «Jezebel» и многое другое.

Свои юбилеи Шарль Азнавур отмечает не пышными банкетами в ресторанах, а большими концертами. Был такой знаменитый концерт и на 80 – летие. Как обычно в таких случаях, это была своего рода «солянка» с участием поп и рок-звёзд, а также некоторых актёров. Все они являются друзьями и коллегами живого классика, и на концерте пели только его песни. Дуэтом с Шарлем выступили на юбилее такие корифеи сцены как Джонни Холлидей и Лайза Минелли, Флоран Паньи и Патрисия Каас, Ванесса Паради и Элен Сегара, и многие другие, менее известные российскому зрителю.

Посмотрим, что выдаст Азнавур на этот раз. Юбилей будет последним, или мы ещё застанем его 100 – летие? Доживём, увидим.

Абрамович Николай, Оренбург 2014 

Волчья яма 2 - Wolf Creek 2 (2013) - мое мнение о фильме

Туристы Рутгер, Катарина и Пауль приезжают к знаменитой австралийской достопримечательности, кратеру потухшего вулкана Волчья Яма. Их мечты о приключениях вскоре обращаются в чудовищную реальность, когда они сталкиваются с печально известным местным жителем, садистом-убийцей Миком Тэйлором…

Я очень много ждал от этого фильма и очень надеялся, что он меня не разочарует, так как режиссером второй части был тот же самый человек, что снял и первую часть - Грег МакЛин. А она, между прочим, входит в классику фильмов ужасов (жаль, до сих пор я рецензию на него не написал). Он у меня занимает 10-ое место в топ-15 лучших фильмов 2005 года. При бюджете в 1 млн.долларов фильм собрал в мире 25 млн. ! И это при возрастном рейтинге 18+ ! Очень даже неплохо для режиссерского дебюта. Надо ли говорить, что с тех пор фамилия режиссера попала в мой список отслеживания его работ.

Спустя два года Грег МакЛин снял свой лучший, по моему мнению, на текущий момент фильм - Крокодил (Rogue), который и по сей день занимает 1-ое место в моем списке 15 лучших фильмов 2008 года.

Чего ждать от третьего фильма режиссера, если два предыдущих вошли в список лучших по итогам года ? Талант, как известно, не пропьешь. В чем я имел возможность в очередной раз убедиться. Бюджет, по сравнению с первой частью, вырос в семь раз, что безусловно отразилось на качестве картинки и спецэффектах (привет всем защитникам животных, вам-то фильм точно не рекомендуется к просмотру, надеюсь никто из бедных кенгуру в процессе съемок не пострадал). Все остальное улучшения и не требовало. Нужно было просто не испортить того, что было в первом фильме и режиссеру это с успехом удалось. Очень удачное продолжение, в меру жестокое (а чего вы хотите от рейтинга 18+ ?), с большим количеством черного юмора в исполнении главного злодея, с лихо закрученным сюжетом. 

Один только разворот с главными героями чего стоит ! В начале фильма у нас один главный герой, а в середине бац ... и уже другой.

Начало фильма также очень порадовало. Тупые полицейские решили поиздеваться над бедным фермером, не подозревая, что он кровожадный маньяк ! Хороший такой пример того, как за маской вполне безобидного человека может скрываться настоящий монстр. Хороший урок на тему, что не надо искать неприятности на свою жопу)))

Моя оценка : 9 из 10. 

Помпеи - Pompeii (2014) - мое мнение о фильме

Раб Майло - последний из рода мятежных кочевников, живших в Британии, которые были уничтожены римскими оккупантами в 62 году н.э. Мать Майло казнена лично полководцем Корвусом. Через 17 лет новый рабовладелец переправляет его в Помпеи для участия в гладиаторских боях. По дороге происходит знакомство с девушкой по имени Кассия - дочерью богатого и влиятельного горожанина Северуса и его жены Аврелии. Между молодыми людьми вспыхивает чувство, однако девушкой очень заинтересован римский сенатор Корвус, который вынуждает отца Кассии отдать её ему в жены. Во время всего фильма Везувий то и дело сотрясает Помпеи. Во время гладиаторского боя вулкан извергается, арена рушится и небо закрывает черный вулканический пепел...

Вообще-то исторические фильмы я не очень люблю. А если быть точнее, то не люблю вообще. Последний фильм, который я смотрел, был "Гладиатор" (тот что с Расселом Кроу). Причем смотрел я его не по собственной воле...))) У меня просто выбора не было...))) Так как происходило это в туристическом автобусе во время передвижения по Европе.

Что же заставило меня обратить свой взор на "Помпеи" ? Все очень просто - я там был. А это придает особый шарм при просмотре. После посещения Каркассона я сразу же захотел пересмотреть фильм "Робин Гуд" с Кевином Костнером, который там снимался. Я уж не говорю про Брюгге, благодаря которому картина (фильм я тоже посмотрел только из-за того, что был там) "Залечь на дно в Брюгге" вошла в золотой фонд моей коллекции.

К тому же снял фильм режиссер, который уже имеет на своем счету несколько шедевров - "Обитель зла" (2002), "Сквозь горизонт" (1997), "Чужой против Хищника" (2004). То есть, проще говоря, умеет снимать хорошее кино.

В общем краткое впечатление о фильме - он не разочаровал и на один раз вполне сгодится. Для меня это не шедевр, по причинам описанным выше (ну не любитель я исторической тематики), но и время потерянным не считаю. Из минусов - короткий хронометраж. События развиваются слишком быстро. Буквально за один день главный герой подружился со своим противником, влюбил в себя принцессу, убил врагов. Больше похоже на клип. Теперь я понимаю, почему сейчас так популярны сериалы. Взять. к примеру, мой любимый, "Ходячие мертвецы". Там и четырех сезонов мало, чтобы рассказать всю историю, а если все события взять и впихнуть в двухчасовой фильм ? Что получится ? Ничего хорошего - это точно...

Моя оценка : 5 из 10.

Первый трибьют Монтана. Рецензия на альбом Florence Coste et Julien Dassin - "Monsieur Montand" (2012).

«Люблю Париж в мае» - пел когда-то Ш.Азнавур, «Красавицы мая» - исполнял потом С.Лама. И вот в мае до нас дошёл, наконец, трибьютный проект под названием «Месье Монтан».

Исполнителей в проекте двое: Флоранс Кост и Жюльен Дассен. Что касается второго участника, то он нам уже знаком, как и его несостоявшийся концерт в Оренбурге. Жюльен понял быстро, что на исполнении папиных песен карьеру не построить, и занялся продюссированием. Однако к певческому делу пришлось всё равно возвращаться, - без песни карьеры артиста просто не бывает.

Как ни странно начнём с того, что есть у проекта один минус: Флоранс и Жюльен пока не являются артистами категории «А», т.е. принадлежностью к «высшей лиге» ещё не избалованы. Правда Флоранс ещё в 2007 году дебютировала как актриса в молодёжном сериале «La petite Serene», а в минувшем году отметилась в новой версии «Анжелики». В 2010г. Флоранс участвовала в лайв-мюзикле «IL Etait Une Fois…», основанном на песнях Джо Дассена, где продюсером и ведущим был Жюльен. Но всего этого было явно недостаточно для резкого прорыва вверх. Видимо поэтому Жюльен и Флоранс образовали тандем и замахнулись на трибьют самого Монтана.

Надо сказать, что решение было довольно-таки смелым. Если уместно, приведу цитату из известной комедии: «А не замахнуться ли нам на самого Шекспира?» Декларировать легко, да и Шекспир, как выяснилось, личность спорная. А в нашем случае дело шло по суровым законам богемного мира, как и шоу-бизнеса тоже. Сама персона Монтана всегда заслуживала особого внимания и пиетета не только на его родине, но и во многих странах.

Тут несколько строк надо посвятить главному виновнику трибьюта. У нас в России кто-то помнит Монтана по песням, кто-то знает по кинолентам, но всё это очень даже неполно. Ив Монтан для французов это музыка, кино, литература, юмор, политика; вообще национальная гордость и достояние IV и V Республики; вся история 2-й половины XX века. И в нашей стране его фигура тоже являлась значимой. Первая пробитая брешь в железном занавесе: 35- летний Монтан первым из зарубежных артистов посетил СССР, и люди отчётливо увидели, что хрущёвская «оттепель» действительно началась. Советские пионеры поют про «загадочный голос Монтана», его имя становится нарицательным. Но вслед за оттепелью наступили брежневские заморозки. Советские танки раздавившие «Пражскую весну 68-го», повергли в шок убеждённого сторонника лево – либеральных взглядов, каким являлся Ив Монтан. Он выступил с гневным протестом, и ещё раз подтвердил негодование в кинокартине «Признание». Результат: из первого друга страны Советов его быстро превратили в персону нон-грата. Два десятилетия наши люди не могли видеть фильмов с его участием, и слышать песни по радио. Но, как говорится «песню не задушишь, не убьёшь». Пластинки ходили на чёрном рынке за солидные денежки, а приватное прослушивание ведь никак не запретишь.

А вот как раз о песнях разговор особый. Если опросить большинство меломанов на тему: какая песня в мире самая что ни на есть популярная? – многие наверняка назовут битловскую «Yesterday». Но всё же будут не совсем правы. Придётся привести такое сравнение: у «Yesterday» известно 1100 кавер-версий, а у такой песни как «Les Feuilles Mortes» («Опавшие листья»), что исполнял Монтан – их несколько тысяч. Тут есть, правда, немалая фора: «Опавшие листья» впервые прозвучали на полтора десятилетия раньше чем «Вчера» у «Битлз», да и большинство кавер-версий звучит даже не на французском. Ещё в середине 50-х чернокожий американец Нэт Кинг Кул впервые исполнил англоязычную версию «листьев» - «Autumn Leaves», а потом пошло, поехало, поплыло, - триумфальное шествие по всей планете. От британской рок – легенды, группы «Manfred Mann» до современного итальянского тенора Андреа Бочелли. Однако, добрую половину каверов заделали, конечно же, джазмены. У них, в основном, американо – британская версия «Autumn Leaves» стала особой фишкой. А вот популярнейшая голландская джаз-певица Лора Фьюджи предпочитает исполнять эту вещь на французском, как и было изначально.

Трибьютные проекты стали особенно популярны начиная с 90-х. Ив Монтан скончался в 1991г., прожив ровно семь десятков. Но идеи выпустить альбом его каверов никогда раньше не возникало по той простой причине, что этих версий уже было немереное количество. Многие песни стали хрестоматийными и были разобраны на цитаты, в том числе и для инструментальных партий. Вот эти обстоятельства как раз и говорят о смелости наших двух героев, решившихся на проект «Monsieur Montand», не боясь вылететь в трубу. Думаю, что Флоранс и Жюльен справились неплохо. Кажется, что проще простого было бы пойти проторённым путём модного эйсида, лаунжа, или более привычного для французов piano bar и прочего релаксирующего материала. Наши ребята избежали этого соблазна, иначе мог бы получиться заурядный проходняк, и никакой сенсации. К тому же песни на обозреваемом диске относятся к периоду первой половины творчества Монтана: 1948 – 1968гг. Для неподготовленного меломанского уха данный материал мог бы показаться статичной классикой и кондовой хрестоматией. Поэтому предстояло вдохнуть в проект весь современный фреш, хотя и в определённо умеренных дозах.

Трудно сказать кто больше старался: вокалисты или музыканты – аранжировщики? Флоранс и Жюльен все 13 песен исполняют дуэтом, но музыканты сыграли 14 треков, - «Le Temps Des Cerises» дублируется ещё и в симфонической версии. А кстати, эта песня как и «Опавшие листья» входит в первую сотню лучших песен 20-го столетия во всех франкоязычных странах. Есть у них такая подборка: 100 les plus belles chansons.

Многие знают, что легендарную и непобедимую «Les Feuilles Mortes» предваряет монолог, после которого сразу идёт рефрен. В альбоме Жюльен произносит монолог вдвое короче, видимо чтобы Флоранс удалось больше слов пропеть. Стоит заметить,что раньше никто, ни на каком языке не исполнял эту песню дуэтом. А песня, между прочим, не из заурядной категории «лямур-тужур», а относится к классике шансона, где в первооснове текста классическая поэзия середины века: 

«En ce temps-la la vie etait plus belle Et le soleil plus brulant qu’aujourd’hui», - «В то время жизнь казалась самой лучшей, и солнце светило ярче чем сегодня». Да, сейчас это выглядит банальной ностальгией по прошлому. А тогда поэт Жак Превер работавший с Ивом, был первым кто написал эти строки.

Ещё у Монтана был знаменитый цикл песен о Париже (ну как же без него родного) количеством не меньше двадцати. И на этом диске представлены четыре, пожалуй самые популярные: «Sous le ciel de Paris», «A Paris», «Les Grands Boulevards», «Un gamin de Paris». Последнее название переводится как «Парижский пацан», где поётся о нарицательном Гавроше XX столетия.

Джазовую тематику, естественно, никак нельзя было обойти. «C’Est Si Bon» наверняка является самой известнейшей и самой исполняемой из всех французских джазовых мелодий. Как её обожал Луи Армстронг! Лично солировал на любимой трубе и пел своим хриплым басом по-английски. Обожала её и великая Эдит Пиаф. Интересно будет напомнить, что после войны молодой Ив Монтан начинал в труппе Пиаф, так сказать, на подхвате, на подпевках. А вот потом уже сама Эдит перепевала «C’Est Si Bon» кавером после Монтана. Казалось бы, стоит ли вообще пытаться что-то исполнять после таких мэтров? Тандем Кост – Дассен доказал, что определённо стоит, если подойти к делу с умом и сердцем. Ещё в джазовом ключе решена «La Chansonette», как и было в оригинале. Но никакого налёта старомодности мы здесь не встретим. Джаз всегда вечен и, к счастью, особенно популярен в последние лет десять, как и во Франции, и именно в молодёжной среде. Только умышленно – старомодно, в духе и стиле 50-х (но всё равно со вкусом) прикинуты наши герои на обложке и буклете CD.

Единственная вещь «La bicyclette» («Велосипед») за авторством Франсиса Лэя, автора бессмертного хита «Love Story» из одноимённой киноленты, как бы ностальгически отправляет нас в май 68-го, - как раз время создания песни. Это была эпоха вечной романтики и несбывшихся надежд бурной студенческой революции. Но символично, что молодые голоса Жюльена и Флоранс снова поведали нам об этом, с тем же задором как когда-то Монтан. Романтизм любвеобильного мая это ведь не только вчера. Это вечное завтра, и так должно быть всегда как и в песне: «j’oserai demain quand on ira sur les chemins a bicyclette».

Абрамович  Николай, Оренбург, 2014